95年にテレビ東京で放送された新世紀エヴァンゲリオンでその名前が有名になったが、テレビ東京だけの問題ではなく特に映画産業では古くから存在する形態。
下記の記事も参考の事。
【佐藤辰男×鳥嶋和彦対談】いかにしてKADOKAWAはいまの姿になったか──ライトノベルの定義は「思春期の少年少女がみずから手に取る、彼らの言葉で書かれたいちばん面白いと思えるもの」【「ゲームの企画書」特別編】
ゴールデンタイムでの放送が主であった黎明期:
出版社はタイトルだけを放送局に与え、放送局も権利を強行に主張しなかった。
出版社は本が売れればいいと判断し、放送局は視聴率増のみに期待する為権利は出版社に残る。
放送終了後数年経てば放送の権利は制作会社に帰って来る為、安価でTokyo-MX等地方局に放送権を販売して利益を得る事が出来た。
テレビ局は安価で再放送権を取得し、スポンサー収入で利益を上げる。
東映アニメーションがそれで利益を上げていたらしい。
但し、高視聴率が見込める原作でなければアニメ化は難しく、黎明期のラノベのアニメは番組のスポンサーとなり波代を払う事で「やらせてもらう」形であり、弱小出版社ではアニメ化は困難だった。
早朝アニメの場合、玩具メーカー等がスポンサーとなり、それに付随する形で制作。
商品展開の都合に振り回されるケースもあり、作中に販売する為のグッズが登場したり、視聴率や人気が高くても玩具の方が売れなくて打ち切りになるケースも。
深夜アニメが主軸に:
インターネットの普及や視聴率の統計方法の変更により徐々に視聴率は下がっていった。
又、子ども向けアニメと老人向けの時代劇は特に視聴率のサンプリングの細分化の影響を受け、日中枠から外れるようになっていく。
1990年代の終わりくらいから“深夜枠”というのが現れて状況が変わったんです。
これはバンダイビジュアルやキングレコード、ビクターなどがビデオメーカーとして「アニメはパッケージ販売できる」と判断し、それに対応する枠をテレビ東京が作ったことに始まります。
日中枠の場合はテレビ局がスポンサーを探してスポンサーのお金から制作費を受け取る仕組みで、原作付きの場合は原作の使用量を支払うだけ。
深夜枠の場合は製作委員会が波代を支払う代わりに放送枠分の宣伝を行う(製作委員会自体がスポンサーになる形)となる。
ここでテレビ東京が、「俺たちがスポンサードするから」と放送するフィルムに対してお金を出して権利を買い始めた。
アニメ化する上で本来出版社が持っていた権利を買い取られ、更に製作委員会に参加するからという事で出資を要求される優越的地位を利用した不平等条約を結ばれる形になった。
テレ東は『NARUTO』の権利を買って海外で売ったとき、アメリカや中国でお金になったので、川崎さんという人があちこちに張るようになったんだよね。それがいまに至るんだ。
20年株主総会で提示された資料
出版社が権利を買い取られた作品の例として挙がっているNARUTO・BORUTOが、売上高及び粗利益で1,2位になっている。
参考として日本動画協会が発行している「アニメ産業レポート」:
https://aja.gr.jp/jigyou/chousa/sangyo_toukei
PDF:
https://aja.gr.jp/download/anime_ind_rpt2019_summa...
音楽著作権収入のランキングなので単純比較は出来ないが、こちらでは常にポケモンが上位、BORUTOについてはランキングに出現しない。
製作委員会の歪さが垣間見える。
テレビ東京21年3月期決算
http://animationbusiness.info/archives/11318
放送終了したアニメが上位を占め増益要因の柱になる等、アニメ事業もといテレビ東京全体が海外配信収入による利益に依存している様子が伺える。
寝言あき曰く、
特にテレ東は著作権893だし
みんな知ってる事だから寝言じゃなくてもいいよねこれ
アニメ自体を事業化して出版社として許諾するというところから始め、次の段階で製造権や販売権を押さえるために出資を多くし、権利を自分たちに全部戻す形に持っていく。
そういうことを、井上伸一郎と安田猛が業界に嫌われながら(笑)、20年くらいかけてやっていくんだよね。
放送局による搾取体制を改善する為、KADOKAWAの井上伸一郎と安田猛が権利を主張し、出資額を上げて権利を取り戻していったという。
「鬼滅」や「Fate」はなぜ、東京MXを選んだのか 弱小局がキー局に勝るアニメ強者になるまで
https://toyokeizai.net/articles/-/411551
テレビ東京HDでは、アニメ版権を含めたライツ事業の粗利益率を全社の40%以上に高めることを目指す(2020年3月期時点で約33%)という方針を掲げ、
ライツ部門の収益がテレビ東京の稼ぎ頭になっている面があり、現状の体制を変えるつもりはない(更に強化する?)ようだ。